Les Enfants vont bien est un drame familial sorti en 2025, réalisé par Nathan Ambrosioni. Porté par Juliette Armanet et Camille Cottin, le film s’inscrit dans une veine intimiste où priment la retenue émotionnelle et l’observation des liens qui se réinventent. À travers le prisme d’une parentalité imposée et des liens fraternels, il explore avec douceur et fermeté la façon dont une famille peut se réorganiser face à l’imprévu.
L’histoire démarre lorsque Suzanne (Juliette Armanet) disparaît volontairement, laissant ses deux enfants à sa sœur Jeanne (Camille Cottin), célibataire et peu attirée par le rôle de mère. Sans recherche policière possible, Jeanne doit apprivoiser un quotidien renversé : gérer les devoirs, les repas, la fatigue… tout en apprenant à canaliser sa colère et à faire de la place à une tendresse nouvelle. Les enjeux sont clairs et touchants : transformer la contrainte en repère, préserver les enfants et trouver, pas à pas, un équilibre qui tienne.
Un film pudique et vibrant sur la disparition volontaire, l’adaptation familiale et la force silencieuse des liens qui se retissent quand la vie bouscule tout.
| Acteurs | |
| Jeanne Manin | Camille Cottin |
| Suzanne Manin | Juliette Armanet |
| Nicole | Monia Chokri |
| Gaspard | Manoâ Varvat |
| Margaux | Nina Birman |
| Sébastien | Guillaume Gouix |
| Le père | Féodor Atkine |
| Leïla | Frankie Wallach |
| La juge aux affaires familiales | Myriem Akheddiou |
| Mme Garcia | Tania Dessources |
| Juliette | Camille Lethuillier |
| Lucien | Maxime Tshibangu |
| Barbara | Zoé Briau |
| Réalisation | |
| Réalisateur | Nathan Ambrosioni |
| Superviseur de Scénario | Julia Colin |
| Premier Assistant Réalisateur | Lucie Wagner |
| Second Assistant Réalisateur | Michaël Ben Hammouda |
| Troisième Assistant Réalisateur | Nathan Lellouche |
| Production | |
| Casting | Sophie Lainé Diodovic |
| Producteur | Nicolas Dumont |
| Hugo Sélignac | |
| Responsable de Production d'Unité | Antoine Boulay |
| Assistant de Casting | Manon Garnier |
| Casting de Figurants | Jeanne Millet |
| Ecriture | |
| Scénario | Nathan Ambrosioni |
| Son | |
| Compositeur de la Musique Originale | Alexandre de La Baume |
| Monteur Son | Alexandre Hecker |
| Mixage Reprise Sonore | Olivier Guillaume |
| Artiste Foley | Franck Tassel |
| Monteur de Dialogues | Laure-Anne Darras |
| Assistant Monteur Son | Nelly Boussellier |
| Mixeur Foley | Anna Devillaire |
| Superviseur de Musique | Pascal Mayer |
| Steve Bouyer | |
| Assistant Monteur de Dialogues | Nelly Boussellier |
| Costume et Maquillage | |
| Conception de Costumes | Clara René |
| Coiffeur | Céline Vh |
| Responsable des Costumes | Florence Gautier |
| Maquilleur Principal | Emma Franco |
| Caméra | |
| Directeur de la Photographie | Victor Seguin |
| Machiniste | Axel Auger |
| Premier Assistant Caméra | Agathe Dercourt |
| Art | |
| Responsable de Décors | Gwen Testi |
| Peintre | Jimmy Rousselle |
| Assistant du Département Artistique | Loris Buonomano |
| Repéreur de Décors | Manuel Tritschler |
| Décorateur de Plateau | Aurore Huber |
| Coordinateur de Peinture | Laurence Durlot |
| Assistant Production Design | Emeline Stranart |
Le processus de casting pour le film *Les enfants vont bien* a été particulièrement minutieux, avec le visionnage de plus de 500 enfants pour dénicher les deux jeunes acteurs qui allaient incarner des rôles centraux dans l'histoire. Cette recherche approfondie a permis de s'assurer que les interprètes choisis apportaient la justesse et l'authenticité nécessaires à ce drame familial.
Durant le tournage de *Les enfants vont bien*, Nathan Ambrosioni a employé une technique originale intitulée "perroquet". En conversant avec les enfants, il les faisait répéter ses paroles, ce qui permettait de garder l'authenticité et la fraîcheur de leurs réactions avant de retirer sa voix au montage. Cette méthode a contribué à la dynamique sincère des dialogues dans le film.
Le réalisateur a choisi de structurer *Les enfants vont bien* de manière astucieuse, en ouvrant le film sur une ambiance de road movie pour ensuite le transformer en un huis clos intense. Cette évolution narrative a permis d’explorer les thèmes de la quête et de l’intimité d'une manière captivante et surprenante pour le public.