Sorti en 1965, Pierrot le fou de Jean-Luc Godard est un jalon majeur de la Nouvelle Vague, où l’élan romanesque croise l’insoumission cinématographique. Entre road movie et romance criminelle, le film explose les codes avec ses couleurs vives, son ton à la fois joueur et mordant, et sa critique bourgeoise assumée. Porté par le duo magnétique Jean-Paul Belmondo et Anna Karina, il mêle méditations existentielles proches de la philosophie de Camus, humour acide et liberté formelle.
Ferdinand, mari parisien étouffé par sa routine, retrouve Marianne, ancienne amante insaisissable. Tous deux prennent la tangente pour une fuite amoureuse vers la Riviera qui se transforme en road movie absurde, entre amour, crime et poursuites. Sans dévoiler ses surprises, leur cavale questionne l’identité et le prix de la liberté, oscillant entre passion et trahison, poésie et danger.
| Acteurs | |
| Ferdinand Griffon, 'Pierrot' | Jean-Paul Belmondo |
| Marianne Renoir | Anna Karina |
| Maria, Ferdinand's Wife | Graziella Galvani |
| Aicha Abadir (Non crédité) | Aicha Abadir |
| The First Pumpman (Non crédité) | Henri Attal |
| The Second Brother (Non crédité) | Pascal Aubier |
| The Third Pumpman (Non crédité) | Maurice Auzel |
| The Man from the Port (Non crédité) | Raymond Devos |
| The Gangster (Non crédité) | Roger Dutoit |
| Samuel Fuller (Non crédité) | Samuel Fuller |
| The Third Brother (Non crédité) | Pierre Hanin |
| The Dwarf (Non crédité) | Jimmy Karoubi |
| Young Man in Cinema (Non crédité) | Jean-Pierre Léaud |
| Gangster (Non crédité) | Hans Meyer |
| Mrs. Staquet (Non créditée) | Krista Nell |
| Fred (Non crédité) | Dirk Sanders |
| Frank (Non crédité) | Georges Staquet |
| The Political Exile (Non crédité) | László Szabó |
| The Second Pumpman (Non crédité) | Dominique Zardi |
| Réalisation | |
| Réalisateur | Jean-Luc Godard |
| Assistant Réalisateur | Philippe Fourastié |
| Jean-Pierre Léaud | |
| Montage | |
| Monteur | Françoise Collin |
| Production | |
| Producteur | Georges de Beauregard |
| Dino De Laurentiis | |
| Responsable de Production d'Unité | Roger Scipion |
| Responsable de Production | René Demoulin |
| Responsable d'Unité | Roger Ferret |
| Ecriture | |
| Scénario | Rémo Forlani |
| Roman | Lionel White |
| Écrivain | Jean-Luc Godard |
| Son | |
| Compositeur de la Musique Originale | Antoine Duhamel |
| Son | Antoine Bonfanti |
| Ingénieur du Son | René Levert |
| Caméra | |
| Directeur de la Photographie | Raoul Coutard |
| Photographe de Plateau | Georges Pierre |
| Opérateur Caméra | Georges Liron |
| Jean Garcenot | |
| Machiniste Principal | Roger Robert |
| Art | |
| Design de Production | Pierre Guffroy |
Le photographe Alain Noguès s'est infiltré sur le tournage de Pierrot le fou à Porquerolles, guidé par son amour pour l'assistante monteuse Lilou. Il a immortalisé des moments emblématiques, capturant des photos des dernières séquences réalisées avec Raoul Coutard, tout en tenant son célèbre totem de la caméra.
Dès le début du tournage de Pierrot le fou, les premières scènes ont été filmées à Porquerolles, incluant un travelling près de la Courtade et la calanque de la Treille, célèbre pour la maison abandonnée de Ferdinand et Marianne. Le décor pittoresque a également été le théâtre du moment mémorable du perroquet de Belmondo.
Deux jours avant le lancement du tournage, ni Jean-Paul Belmondo ni Anna Karina n'avaient entre les mains de scénario, car Godard avait déconstruit le roman de Lionel White après un accident de voiture. Ce manque de préparation a conduit à une ambiance d'improvisation sur le plateau, rendant Pierrot le fou encore plus unique.
Une des répliques les plus cultes de Pierrot le fou, « Qu'est-ce que j'peux faire ? J'sais pas quoi faire ! », prononcée par Anna Karina sur la plage de Porquerolles, est entièrement improvisée. Cette réplique est née de son intimidation face à une scène qui ne contenait aucun texte.
Initialement, les rôles principaux de Pierrot le fou étaient destinés à Michel Piccoli et Sylvie Vartan, qui ont tous deux refusé. C'est alors que Belmondo a pris leur place, apportant des fonds personnellement nécessaires pour augmenter le budget du film, ce qui a permis à la vision de Godard de se réaliser pleinement.